《暴风雨》剧照

　　周末的北京迎来了一场久违的雨夹雪，首都剧场的舞台上也上演了一出绝妙的《暴风雨》，让北京观众看到一个久违的，清新、自然的，被当代化了的莎士比亚。演出结束时，在观众热烈的掌声中，俄罗斯演员一次又一次地谢幕，足有七八次之多。

　　虽说是莎士比亚的戏，但该剧却全然没有大戏的派头。观众一进剧场就看到了极简的舞台，演出开始剧场里的灯却没有按照惯例暗下来，一个看似捡场的演员绕场一周，慢慢地灯才暗了下来……这个与众不同的开始，一下就揪住了观众的心，饶有兴致地开始了一次奇妙的观演之旅。这一版《暴风雨》由北京人艺自“契诃夫国际戏剧节”引入，英国导演迪克兰??唐纳伦使其保留了原汁原味的英国戏剧风范，同时俄罗斯演员又带来了俄式表演的自然、轻松。该剧是莎翁最后一部作品，被称作“莎翁‘诗的遗嘱’”。剧中讲述米兰公爵普洛斯彼罗被弟弟安东尼奥夺去爵位，被迫带着女儿米兰达和魔术书流亡荒岛。他凭借魔法，将对手安东尼奥、那不勒斯国王和王子乘的船刮上荒岛,让恶人备受折磨，并在安东尼奥痛改前非后,饶恕了他。

　　该剧全部演出时间不足两个小时，演员服装随意、轻松，精灵们甚至一直都光着脚，最隆重的服装不过是一套干净的西装。整个舞台上只有一堵墙作为主要布景，墙里是普洛斯彼罗栖身的荒岛，墙外就是雨骤风狂的大海，随着门的开关就是场景的切换。全剧没有暗场，幕与幕，场与场重叠交错，上一场的演员还没下台，下一场的演员已经走上前来，但却并不让人觉得混乱。

　　去年莫斯科剧院来京演出时，就一直强调道具必须是真实的，演员还真的在台上喝酒、吃饭，《暴风雨》亦如是，但表演的节奏却并不因此就显得拖沓。

　　去除这些外在的特点，这一版《暴风雨》真正的魅力来自演员的表演。按说让莎翁的戏穿上西装，出现刷卡机，这得是一部先锋剧了。但演员真诚、自然、松弛的表演却又让人感觉亲切，他们不怒吼，不撕扯，甚至还不乏冷幽默。饰演公主和精灵头目爱丽儿的演员都让人印象深刻，公主在荒岛上长大，演员表演并不复杂，却就有了那种浑然天成的自然气息。爱丽儿几乎没有什么台词，却通过轻柔、细腻的肢体，充满内容的眼神，让观众感受到精灵的善良与聪慧。

　　北京剧协秘书长杨乾武称，这部戏连看三场都不会后悔，“也让我们反思，大多数主流戏剧对演员开发不够，花巨资整舞美也是多此一举的浪费。”