??1993年李晏自拍像

??左二为牟森 1993年《彼岸》

??最早的徐静蕾照片资料 1994年《我爱XXX》

??左二为当年的金星 1994年《与艾滋有关》

　　李晏的工件身份是新华社图书馆的工作人员，但他的另一个身份却十足特殊，李晏不但是一位摄影师，而且，他一直将话剧作为拍摄对象，到现在，李晏拍摄话剧已经30多年了，在中国，没有谁在这方面的图片资料比李晏多。李晏之所以与话剧有缘，那还要从1983年说起。

　　李晏1983年开始考中戏，而且一考5年都没考中，1987年最后一次考中戏，同考的就有现在很红的戏剧编剧廖一梅。李晏为了考中戏，看了大量的戏，这其中就包括人艺的《推销员之死》、《公正舆论》以及徐晓钟导的《培尔·金特》，李晏从那时就拍一些图片，当时只是想为今后上中戏后留一些资料。1989年到1991年，李晏开始学习摄影专业，这一段时间，李晏远离了中戏。

　　李晏重新回到戏剧圈是在上世纪九十年代初，他在一个朋友家看了吴文光的纪录片《流浪北京》，在那部记录当时前卫艺术家北京生存状态的人中，就有当时的实验戏剧导演牟森。之后，1993年，牟森在电影学院的普通教室里推出了他的实验戏剧《彼岸》，而李晏连拍了四场。在这一年，孟京辉也推出了实验戏剧《阳台》，李晏被朋友找去为《阳台》拍照片，于是，李晏开始成为话剧圈最重要的摄影师。有一段时间，实验话剧院想聘他当剧院的专职摄影师，李晏最后没去，耿乐干过一段，但耿乐没干多久就成了明星。

　　当年，拍图片不像现在这么容易，很大程度上还是很专业的事。那时候，只有大剧院有一位专职摄影师拍剧照，一些小单位、小演出连拍图片的人都没有。李晏当时是一位自由摄影师，工作的对象也自然很广泛，特别是牟森与孟京辉的戏剧，李晏的图片资料最多。

　　上世纪九十年代中期，牟森与孟京辉形成了一种实验戏剧的竞争，这就如同当年电影学院陈凯歌与张艺谋之间的竞争。在1993年牟森有《彼岸》，孟京辉有《阳台》。到了1994年，牟森推出了《零档案》、《爱滋爱滋》，孟京辉推出了《我爱×××》。

　　牟森的《爱滋爱滋》当年在一个破旧剧院的舞台上搭建了一个破旧的工地厨房，演员把整扇的猪肉扛上台，最后炸成丸子，而当时准备做变性手术的金星在讲述他为什么要这么做。李晏说，当时这部戏可能没有留下什么图片资料，因为现场拍照片的就只有我一人。而孟京辉的《我爱×××》则没有任何剧情，大家在一起朗诵，每句都是我爱什么什么，在这部实验戏剧中就有徐静蕾和已经改名的王千源。

　　李晏觉得那几年非常有劲，也非常充实，大家有一种青春朝气，也有一种理想主义的纯粹感，所呈现的作品也要好很多。

　　除了实验戏剧，李晏还拍摄了大量的中戏学生大戏，这其中就有李亚鹏演出的《樱桃园》、陈建斌演过的《第12夜》，夏雨演过的《仲夏夜之梦》，此外，还有胡军、江珊、郭涛、小陶红、段奕宏、汤唯等，现在的这些明星在当时十分青涩。

　　从上世纪九十年代后期到现在，话剧特别是小剧场话剧在北京十分红火，李晏也自然十分忙碌。这时，李晏已经有一种责任感。李晏说，大概我一周要看2到4部戏，一年看100多场。李晏说，大学生戏剧节举办了10年，我拍了10年。青戏节举办了5年，我也拍了5年。

　　但是，看了拍了这么多戏，李晏对话剧却越来越不满。李晏说，当年那么封闭、那么保守的大环境之下，当年的戏却那么洋，而现在这么开放、这么自由，戏却越来越土，越来越差。李晏的失望是具有普遍性的。李晏说，也许看得多了，自己有了标准和要求了。其实，自己的要求一点也不高，但求有话剧能戳痛他。

　　李晏对许多商业剧感到失望，传统的、现实主义的表现形式，现在已经不能完全满足他的审美要求了，喜欢探索性、实验性更强的戏剧呈现。。李晏觉得自己已经到了一定年龄，他想退出了。李晏说，现在看戏是一种应酬，这种状态不好，最好的状态是回归成一个真正、纯粹的观众，喜欢什么才去看什么。也许，今后，我们看不到一个叫李晏的中年人扛着照相机出现在各个剧院了。李晏说，现在已经有太多人在拍照片，他的作用已经不重要了。

　　李晏觉得，现在是回顾、整理的时候了。在2010年《人民文学》上，李晏发表了《当戏已成往事》的文章，而这篇文章只是他写书回忆30年话剧的一部分。今年，李晏将推出一部书、一本画册，还将举办一次摄影展。李晏现在的工作是修照片，因为，许多当年的照片都有些划痕，尽管这样会更有沧桑感。另外，李晏就是想要拿出什么照片，许多照片的内涵很多时候只有当时那些人才明白，而更多用剧照，还是幕后图片，这些都得让李晏慢慢选择。

　　不少年轻人很羡慕李晏，因他经历了一个特殊的年代，他幸运地进入了那个环境，而且独一无二地用图片纪录那个年代。这就如同伍迪·艾伦的《午夜巴黎》，人们都有一种穿越回到黄金年代的愿望，但这只是一种愿望。李晏的意义则是他用图片让我们有了一次真正的穿越。毛泽东曾说，一个人干一件好事并不难，难的是干一辈子好事。用这句话套李晏就是，拍一次话剧并不难，难的是坚持拍了30年的话剧。

　　尽管李晏5考中戏不中，但他却用另一种方式介入了中国话剧。他尽管没有上戏，但却比许多中戏人对话剧贡献更大。李晏的经历告诉人们，只要有足够的专注力和持久力，铁杵磨成针的事并不只是传说。